🎬 أساسيات الدراماتورجيا

💡 الفكرة

كل فيلم، مهما كان نوعه، يبدأ بفكرة.
الفكرة هي ملخص قصير من سطر واحد للحبكة الرئيسية.

مثال:
> يبحث شرطيان عن مختل عقلي يختار ضحاياه بناءً على الخطايا السبع المميتة.
> هذه هي فكرة فيلم "سبعة".

حتى لو قدمت هذه الفكرة لعشرة كتاب سيناريو مختلفين، ستحصل على عشرة أفلام مختلفة تمامًا. لذلك، الفكرة نفسها ليست محمية قانونيًا، لكن الصياغة الدقيقة لها تمثل مرجعك الشخصي طوال العمل.

أثناء الكتابة، اسأل نفسك دائمًا:
> هل ما أكتبه يعكس فكرتي بدقة؟

كلما كانت الفكرة أقل وضوحًا، زاد احتمال الخروج عن الموضوع، وهذا ما يجب تجنبه.

📚 النوع الأدبي

يمكن استكشاف أي فكرة من خلال أي نوع أدبي.

مثال:
فكرة فيلم "سبعة" — ضابطا شرطة يبحثان عن مختل عقلي يختار ضحاياه بناءً على الخطايا السبع المميتة — يمكن تحويلها إلى:
- فيلم إثارة
- كوميديا ساخرة

لكن، كقاعدة عامة، من الأفضل اختيار النوع الأدبي الأنسب للفكرة نفسها.
فكرة مختل عقلي كوميدي، على سبيل المثال، ليست الخيار الأمثل من ناحية الذوق السليم.

🧠 النظرية

كل فيلم، باستثناءات قليلة جدًا، يحتوي على ما يسميه كُتّاب المسرحيات "نظرية".
هذه هي العبرة من القصة، حتى لو لم تكن القصة أخلاقية تمامًا.

اسأل نفسك بصراحة: ما هي رسالتك النهائية؟
كاتب السيناريو لا يمكن أن يبقى محايدًا؛ يجب أن يتخذ موقفًا واضحًا من فكرته.
لا يمكن إنهاء الفيلم تاركًا مجالًا للشك.

إذا كانت رسالتك متوافقة مع نظريتك، فإن الفيلم يعتبر برهانًا لها.
مثل الفكرة، من المهم أن تكون واضحًا بشأن نظريتك، ويجب تلخيصها في جملة واحدة.

مثال:
> السذاجة تُمكّن المرء من التغلب على تحديات الحياة.
> هذه هي نظرية فيلم "فورست غامب".

📖 قانون الفصول الثلاثة

جميع السرديات مبنية على ثلاثة أجزاء رئيسية: المقدمة - التطور - الخاتمة.
في بعض الأحيان، خاصةً في التلفزيون، يمكن تقسيم الفصل الثاني إلى ثلاثة فصول فرعية، لكن هذا لا يعني وجود خمسة فصول.

🎭 الخاتمة الدرامية

لكل فيلم نصيبه من الأحداث الدرامية، وهي الأحداث الأساسية التي تشكل جوهر القصة وتدفع السرد للأمام.
هناك نوعان من الأحداث:
- الأحداث الرئيسية: أحداث جوهرية تقع للشخصيات الرئيسية.
- الأحداث الثانوية: أحداث أقل أهمية للشخصيات الرئيسية، أو أحداث جوهرية للشخصيات الثانوية.

⏳ التظاهر

لديك 15 دقيقة لإقناع المشاهد وبضع صفحات لجذب انتباه المنتج.
في المقدمة، يجب تقديم الشخصيات الرئيسية، أسلوب حياتهم المعتاد، والعنصر الذي سيُطلق الحبكة.

مثال:
> يعود روبرت إلى المنزل. اختفت زوجته.

⚡ التطور

هذا هو المحور الرئيسي للفيلم، حيث يُعرض كل شيء تقريبًا:
- خلفية الشخصيات: شخصياتهم، سماتهم، أخلاقهم، معتقداتهم، وعاداتهم.
- الصراعات الداخلية والخارجية: الشكوك، المعضلات الأخلاقية، المشاكل المتنوعة، والتناقضات.
- الشخصيات الثانوية: مع استثناءات قليلة، يجب تقديم جميع الشخصيات الثانوية قبل الخاتمة.

❓ الأسئلة

تُطرح أسئلة عديدة طوال هذا الفصل المحوري من الفيلم:
- من يفعل ماذا؟
- لمن؟
- لماذا؟
- كيف؟
- مع من؟
- أين؟ متى؟
- من يفكر ماذا؟
- من يقول ماذا؟
- من يخفي ماذا؟

📝 الإجابات

إذا انتظرت حتى آخر 15 دقيقة من الفيلم - المخصصة للخاتمة - للإجابة على جميع الأسئلة، فسيتعين عليك التقدم بسرعة إلى النهاية.
لا تتردد في إفساح الطريق بانتظام من خلال الإجابة على أسئلة معينة.

⚰️ مصير بعض الشخصيات

مرة أخرى، لا يُمكن حصر كل شيء في النهاية. وهكذا، تجد بعض الشخصيات نهايتها قبل الوصول إلى النهاية.

🛠️ الحل

عادةً ما يكون لديك حوالي 15 دقيقة لحل كل شيء دون أي لبس.
يتم تناول الصراعات الدرامية التي لم تُذكر صراحة في هذا القسم الأخير.
أما الأسئلة المتبقية، فستُجاب هنا.
كل عنصر عُرض سابقًا، دون أن نعرف سببه الحقيقي، يصبح ذا صلة في هذه الدقائق الأخيرة.
- لماذا هذا الفيلم؟
- ماذا يُظهر؟

👤 الشخصية

الشخصية هي القوة الدافعة للفيلم.
كل شيء يحدث من خلالها، فهي **سفيرتك للجمهور**.
بدون شخصية: لا فيلم!

من هنا تأتي الأهمية الحاسمة لمعرفتها بدقة قدر الإمكان:
- ما هو أسلوب رد فعلها المعتاد؟
- ما هي طريقتها الطبيعية في التعبير الجسدي واللغوي؟
- كيف تتطور جسديًا؟
- كيف تُعبر عن مشاعرها؟
- كيف تحل مشاكلها الرئيسية؟
- كيف تتغلب على الصراعات الدرامية الرئيسية؟

🧩 الأبعاد الثلاثة للشخصية

> الجسدية: ذكر، أنثى، العمر، طويل، سمين، قصير، قبيح، وسيم، شعر طويل، شعر قصير، أصلع.
> النفسية: تحديد طبيعة شخصيتك الكامنة (إن صح التعبير).
> الاجتماعية: الشخص الغني سابقًا لن يتصرف كشخص فقير سابقًا.

✅ مصداقية الشخصية

يجب أن تكون الشخصية قريبة من القارئ، مما يجعلها مميزة وفريدة وجذابة.
من هذا التوازن الدقيق تنبع مصداقية شخصيتك.

⛽ الضروريات

إذا كانت الشخصية هي القوة الدافعة للفيلم، فالضرورة هي وقوده.
هناك أنواع مختلفة من الضروريات:

- الضروريات المباشرة:
تريد الشخصية شيئًا ما، وهذا كل شيء.

- الضروريات المتعارضة:
مثال: يريد اللص الشرير الهروب من الشرطي الصالح (أو العكس).

🔍 البحث عن الشيء الفريد

مثال: إنديانا جونز يريد تابوت العهد، تمامًا مثل النازيين.

📌 مصادر محتملة للضروريات

تأتي الضروريات من عدة مصادر:

1. من الفيلم نفسه: هذه هي الحالة الأكثر شيوعًا.
تنبع هذه الضرورات من أحداث وقعت في الفيلم نفسه.

2. نتيجة مباشرة لأحداث سبقت الفيلم:
مثال: في فيلم "صمت الحملان"، تحتاج جودي فوستر إلى العثور على مختل عقليًا خطيرًا. لكن هذه الحاجة كانت موجودة قبل بدء الفيلم، إذ كانت جريمة قتل أولى قد ارتُكبت.

3. تظهر فجأة من الماضي:
مثال: في فيلم "الجارة" للمخرج فرانسوا تروفو، يلتقي حبيبان بعد عشرين عامًا من انفصالهما وعجزهما عن عيش شغفهما.

🛠️ إدارة الضروريات

قد يبدو الأمر بديهيًا، لكن لا تتردد أبدًا في مراعاة احتياجات شخصيتك:
- ماذا يريد؟
- لماذا يريد ذلك؟
- إلى أي مدى يريد ذلك؟

ثم اسأل نفسك:
- ماذا سيفعل لتحقيق هدفه؟ => الفعل
- كيف سيفعل ذلك؟ => المنهج

🎯 الصفات الأساسية للضروريات

لكي تكون الاحتياجات المعروضة على الجمهور فعالة، يجب أن تكون:

موثوقة: سيكون من الصعب فهمها، تمامًا مثل شخص غني يائس من الفقر.
واضحة: إذا خصصت ثلاثة أرباع الفيلم لشرح الدوافع الكامنة، فسيفقد المشاهد اهتمامه.
متطلبات عامة: على المشاهد أن يتعاطف فورًا مع الشخصية ويختبر صعوباتها معها، ويفرح بانتصاراتها.

🎬 الجانب الدرامي والسينمائي للضرورة

الحركة (ما يفعلونه): مثال: شخصيتي تريد تنفيذ عملية سرقة القرن. تصويرهم وهم يتحركون ويخططون يعطي المشاهد فهمًا أفضل لدوافعهم.

القرب (متى يفعلون ذلك): إذا انتظرت عدة أشهر قبل تنفيذ الخطة، سيكون الاهتمام تقنيًا بحتًا: كيف سيفعلون ذلك؟

الشخصية الأخلاقية (لماذا يفعل ذلك)

⚔️ من الضرورة إلى العقبة

في مواجهة رغبته وضرورته، يواجه البطل مشكلة:

روميو يريد الزواج من جولييت، لكن العائلتين مختلفتان.
جولز لديه اجتماع عمل مهم، لكن سيارته لا تعمل.
بروس يريد إنقاذ العالم مجددًا، لكن الروتين يُرهقه.

🔥 الصراع

الصراع عائقٌ في الطبيعة البشرية، وهناك أنواع عديدة:

الصراع الانفعالي: مصالح شخصية تتعارض مع مصالح آخرين.
مثال: يريد بيير الذهاب إلى منزل ماري، لكن ماكس يمنعه.
صراع الأفكار الداخلي: شخصيتان لهما آراء مختلفة تمامًا.
مثال: يزعم جاك أن النوم مع زوجة برونو طبيعي، لكن برونو لا يوافق.
صراع المصلحة الذاتية: هل يستحق الأمر كل هذا العناء؟
مثال: لقضاء الإجازة، هل أذهب إلى البرازيل أم ميلون الجنوبية؟
الصراع الأخلاقي: الشعور بالذنب والمعضلات الأخلاقية.
مثال: هل سأظل قادرًا على النظر إلى نفسي في المرآة بعد القيام بذلك؟
صراع الأفكار الداخلي: شكّ الشخصية في قناعاتها.

🏃 الفعل

يتبع الفعل العائق. تواجه شخصيتك عائقًا، ولذلك ستفعل.
في الدراماتورجيا، التقاعس عن الفعل أو رفضه يُعتبر فعلًا أيضًا.
نوعي الفعل: جسدي وعاطفي.

أمثلة:
- رجل يركض ليفوز في سباق => فعل جسدي.
- رجل يركض ليكون مع من يحب => فعل عاطفي.
- رجل يركض ليفوز في سباق لإغواء من يحب => فعل عاطفي.

🗂️ المعلومات

الفيلم عبارة عن سلسلة من المعلومات، بدرجات متفاوتة من الأهمية:
- دخول الشخصية إلى المشهد: معلومات عن مظهرها، حركتها، عمرها، جنسها، إلخ.
- الحوار: معلومات عما سيقولونه وكيف، ومزاجهم.
- دخول السيارة إلى الشارع: معلومات عن الموقع، نوع السيارة، كيفية قيادتها.

يجب إضافة المعلومات باستمرار، لكن دون إفراط.

🔄 التكرار المعلوماتي

يجب قول كل شيء وتكراره بطريقة غير ملحوظة.
دور كاتب السيناريو هو تمييز أهمية المعلومات ثم عرضها عدة مرات (3 أو 10 أو 20 مرة) بطرق مختلفة دون أن يشك الجمهور في أي شيء.