🎬مصادر الصورة والصوت، استوديو التليفزيون، غرفة المراقبة، أنواع اللقطات، حركة الكاميرا، وأساليب التوليف والمونتاج. دليل شامل للمبتدئين والمحترفين
بقلم :د.كرم شلبي
📼أولاً : مصادر الصورة والصوت :
يعتمد التليفزيون ـ كما هو معروف - في تقديم برامجه على الصورة والصوت معاً. وهناك خمسة مصادر لكل منهما
📷 أما مصادر الصورة فهي :
⚫ الكاميرا الالكترونية، أو آلة تصوير الفيديو والتي تستخدم للتصوير التليفزيوني وحده، ويمكننا بواسطتها نقل المرئيات والأصوات حية live من داخل الاستوديو أو خارجه، كما يمكننا تسجيلها على أشرطة خاصة هي الأشرطة المغناطيسية لتسجيل الصوت والصورة.
⚫شريط التسجيل المغناطيسي 📼 video tape ، وهو شريط لتسجيل الصوت والصورة، ويستخدم بواسطة الكاميرا الاليكترونية. ويتراوح عرضه ما بين ثلاثة
أرباع البوصة اللمحترفين)، وبوصة واحدة، وبوصتين . . ويتميز هذا الشريط بأنه يمكن مشاهدة الصورة أو المنظر فور الانتهاء من تصويره فضلا عن إمكانية إعادة التصوير عليه عدة مرات، ومشاهدته ونقله لأي عدد من المرات كذلك
⚫الفيلم أو الشريط السينمائي 🎞️ .. وهو شريط خاص يتم تصويره بواسطة كاميرا خاصة، هي كاميرا التصوير السينمائي . وتوجد منه ثلاثة أنواع هي : الفيلم السالب negative والفيلم الموجب positive والفيلم العكسي riversal ويرتبط النوعان الأول والثاني ببعضهما حيث يتم التصوير على الفيلم السالب ثم يجري تحميضه ليطبع بعد ذلك على الفيلم الموجب . . أما الفيلم العكسي فإنه يعطي صورة موجبة مباشرة دون حاجة إلى أن يطبع على فيلم آخر .
وتوجد ثلاثة أحجام للأفلام 🎬 ( يقدر المقاس حسب عرض الفيلم وهي ٣٥ مم و ١٦ مم ، و ۸ مم .(۱) . ولا نود أن نتوسع في الحديث عن الأفلام لأن محطات التليفزيون أصبحت تستخدمها في أضيق نطاق، وبعضها قد توقف عن استخدامها في الكثير من البرامج وأصبح يستخدمها في تصوير بعض المسلسلات أو كاد أن يتوقف . . ويرجع ذلك إلى الميزات الهامة التي توافرت للشريط المغناطيسي 📼 video tape الآن ، والتي تتلخص في النواحي التالية :
أ - 📷 إمكانية استخدامه في التصوير داخل الاستوديو وخارجه، حيث توجد الكاميرات الصغيرة التي يمكن حملها والتحرك بها بسهولة .
ب - 👁️ يمكن مشاهدة الصورة فور الانتهاء من التقاطها ومن ثم يمكن إعادة التقاط المنظر فورا في نفس الموقع وفي نفس اللحظة إذا احتاج الأمر إلى ذلك . وهذا ما لا يمكن عمله في حالة التصوير السينمائي نظرا لأنه لا يمكن اكتشاف ما في الفيلم من أخطاء إلا بعد تصويره وتحميضه وطبعه وعرضه .
جـ ـ 🎬 يمكن للمصور والمخرج رؤية وتحديد المنظر الذي سيظهر على الشاشة تماماً أثناء عملية التصوير، وذلك لأنه يتحدد أمامهم على جهاز المراقبة monitor بنفس الطريقة التي سيبدو بها على الشاشة بعد الانتهاء من تصويره .
د- ⏱️ يمكن عرض الشريط فور الانتهاء من تصويره مباشرة فيختصر الوقت والتكاليف .
ض- 🔁 يمكن إعادة استخدامه عدة مرات وذلك ليس ممكناً بالنسبة للفيلم السينمائي الذي لا يمكن استخدامه في التصوير إلا مرة واحدة فقط).
هــ - 🎥 إن كاميرات الفيديو الحديثة تشتمل على نفس العدسات المتوافرة في كاميرا التصوير السينمائي .
و - 🛠️ أصبح بالإمكان الآن - وبواسطة الأجهزة الحديثة - إجراء التوليف اللازم على أشرطة الفيديو بنفس الخواص والسهولة التي كان ينفرد بها الشريط السينمائي وحده من قبل. وبذلك أصبح من السهل تقديم اللقطات وتأخيرها في الترتيب على النحو المطلوب، كما أصبح إعادة تصوير اللقطات عدة مرات واستبعاد ما نريده منها، وكذلك تصوير المشاهد كل على حدة بما يمكن من الانتقال بين عدة مواقع في الاستوديو (ديكورات في وقت واحد .
٤ - 🖼️ الصور الثابتة Still . . وهي الصور الساكنة أو غير المتحركة . . مثل الصور الفوتوغرافية والإطارات الكادرات الثابتة من المادة الفيلمية والشرائح وغيرها .
ه - 📊 الرسوم .. وتشتمل على الخرائط والجداول والرسوم البيانية واللوحات الخطية .. وغيرها .
أما بالنسبة لمصادر الصوت في التليفزيون 🎧 . . فهي خمسة مصادر أيضاً
١ - الميكروفون 🎤 (وقد سبق الكلام عنه عند الحديث عن عناصر الإنتاج للإذاعة المسموعة ) .
٢ - الصوت المسجل 🔊 على الشريط المغناطيسي مصاحباً للصورة .
٣ - الفيلم 🎞️ . . حيث توجد أفلام صوتية يسجل عليها الصوت وحده، ثم يتم بعد ذلك إجراء التطابق بينه وبين الصورة. وهو ما يسمى lipsing أو تطابق حركة الشفاة مع الكلمة المنطوقة، وهذا النوع من الأفلام الذي تسجل فيه الأصوات على فيلم مستقل عن فيلم الصورة هو ما يطلق عليه «ثنائي النظام أو double system . . تمييزاً له عن الفيلم أحادي النظام حيث يسجل الصوت على نفس فيلم الصورة وسواء تم تسجيل الصوت مغناطيسياً أو ضوئياً، ويطلق على هذا الفيلم أحادي النظام .
٤ - شريط التسجيل الصوتي 📼 . . ويمكن استخدامه مصاحباً لمادة مرئية (مصورة أو مرسومة أو مخطوطة
ه - الاسطوانات 💿 . . وتستخدم بنفس طريقة شريط التسجيل الصوتي
📺 ثانياً : استوديو التليفزيون :
استوديو التليفزيون هو المكان المخصص لإنتاج البرامج التليفزيونية المختلفة وبثها إلى جمهور المشاهدين، وتتنوع هذه الاستوديوهات وتختلف فيما بينها من حيث حجمها ومساحتها وما بها من معدات وتجهيزات حسب الغرض الذي تستخدم فيه أو نوع «الإنتاج» البرامجي الذي يتم في هذا الاستوديو أو ذاك، وعلى هذا نجد الاستوديوهات المخصصة لإنتاج التمثيليات والحلقات المسلسلة والسلاسل تمتاز بضخامة حجمها واتساع مساحتها فضلاً عن تزويدها بأحدث التجهيزات والمعدات التقنية ووفرتها والتي تشتمل على أربع أو خمس كاميرات فضلاً عن نظم الإضاءة الالكترونية وأجهزة المؤثرات والحيل الالكترونية المرئية وأنواع الميكروفونات المختلفة والحوامل المتنوعة للكاميرات وروافع الميكروفونات .. إلخ ، وكذلك الحال أيضاً بالنسبة للاستوديوهات الخاصة بإنتاج برامج المنوعات حيث يصمم الأستديو لاستيعاب العديد من الأركان) (الديكورات والمسارح المتحركة (الدوارة) ومنصات الاستعراض الضخمة والخلفيات المبهرة .. إلخ . كما أن هناك الاستوديوهات الصغيرة التي يتم من خلالها بث البرامج الحيَّة وتسجيل برامج الأحاديث والمقابلات والندوات وما إلى ذلك. وبطبيعة الحال فإن عدد وحجم ما تملكه المحطة من استوديوهات إنما يرتبط ارتباطاً أساسياً بحجم المحطة وقدراتها المالية وحجم الإنتاج الذي تقدمه وطبيعة هذا الإنتاج ونوعه . وفيما يتعلق بالكاتب .. فإن عليه عند إعداد النص أن يراعي طبيعة وإمكانات الاستوديو من حيث المساحة والتجهيزات المتوفرة، لكي يفيد من توفرها إن وجدت أو يخضع النص لطبيعة الاستوديو وما يوجد به من أجهزة ومعدات .
🎛️ ثالثا : غرفة المراقبة :
يشتمل استوديو التليفزيون - مثل استوديو الإذاعة المسموعة ـ على قسمين هما :
🎥 أ - البلاتوه : وهو الجزء المخصص للتصوير، حيث توجد الكاميرات والديكورات . . والميكروفونات ومعدات الإضاءة . . إلخ .
🖥️ ب - وغرفة المراقبة .. وهي جزء من الاستوديو يفصل بينها وبين البلاتوه حاجز زجاجي عازل للصوت مثل بقية جدران الاستوديو . وفي هذه الغرفة يجلس المخرج ومساعدوه أثناء تنفيذ البرنامج، كما توجد الأجهزة الخاصة بالصوت والمونتاج الالكتروني والمؤثرات المرئية، وجهاز عرض خاص بكل كاميرا داخل الاستوديو ، حيث تظهر على جهاز العرض monitor اللقطة التي تلتقطها إحدى الكاميرات، ويتمكن المخرج من إصدار تعليماته للحصول على المنظر المطلوب . وفي غرفة المراقبة أيضاً توجد أجهزة العرض الخاصة بالشرائح ، وأجهزة الاتصال ) السماعات » مع المصورين ومساعد المخرج داخل البلاتوه .. وعلى هذا النحو تصبح هذه الغرفة بمثابة الجهاز العصبي للاستوديو - إن صح هذا التعبير - حيث يتم فيها ضبط الصوت ومزجه مع الصورة، كما تتم فيها عمليات المونتاج للصورة وفي نفس الوقت الذي يجري فيه التصوير.
ومن داخل غرفة المراقبة يتاح للمخرج أن يتصل بكافة الأجهزة الفنية التي تتصل بعمله مثل غرفة مراقبة الكاميرات وغرفة إذاعة الأفلام، وغرفة التسجيلات المرئية (الفيديو تيب) وغرفة المراقبة الرئيسية ، master control .
📹 رابعاً : الكاميرا وأنواع اللقطات:
يتكون أي عرض تليفزيوني من لقطات متتالية . لقطات متتالية . . ومن ثم تعتبر اللقطة الواحدة هي أساس العمل التليفزيوني (إلا) إذا استخدمنا كاميرا واحدة في البرنامج .
واللقطة هي ما يظهر على شاشة التليفزيون في أية وهلة وقد تتغير إذا ما تحركت الكاميرا أو تحرك الشيء المرئي . وهناك تعريف محدد يقول بأن اللقطة في التليفزيون هي ما نراه على الشاشة في اللحظة التي نقوم فيها بتشغيل كاميرا واحدة على الهواء حتى تشغيل كاميرا أخرى بدلاً من الكاميرا الأولى». وعلى ذلك تكون اللقطة هي الصورة أو سلسلة الصور التي تقوم بإظهارها كاميرا واحدة خلال فترة معينة من الزمن.
وهناك علاقة بين الكاميرا والمنظور فالزاوية التي تلتقط منها الكاميرا المنظور هي نفس الزاوية التي يشاهد منها المتفرج المنظور على شاشة
التليفزيون، وكذلك فإن اختيار العدسات يحدد محتويات اللقطة مع الأخذ في الاعتبار موضع الكاميرا في لقطة معينة يظهر فيها المنظور
فإذا كانت الكاميرا بعيدة عن المنظور . . فإن اللقطة في تلك الحالة تكون ) لقطة متناهية في الاتساع » أو « متناهية الطول » ل . م . (ط) أو «توتالة» بعيدة total
📷 فإذا ما اقتربت الكاميرا من المنظور بعض الشيء . . تكونت لقطة طويلة long shot ( ل -ط)
📌 وكلما اقتربنا أكثر فأكثر تنوعت اللقطات على النحو التالي :
١ - 🎬 لقطة متوسطة طويلة (ل. س . ط )
٢ - 🎥 لقطة متوسطة (ل . س) medium shot .
٣ - 🎬 لقطة متوسطة كبيرة (ل. س . ك).
٤ - 🔍 لقطة مكبرة (ل.ك) close up .
ه - 📌 لفظة كبيرة جدا big close up .
📌 أما عن استخدام هذه الأنواع من اللقطات . فإن ذلك يتوقف على حجم .. ما نريد إظهاره على الشاشة من المنظور . . فاللقطة الكاملة تبين لنا المنظور بكامله وسواء كان ذلك المنظور شخصاً أم منزلاً ، والغرض الرئيسي من هذه اللقطة هو لفت أنظار المشاهدين إلى أهمية المنظور بالنسبة للمرئيات الأخرى التي تظهر في الصورة، أما اللقطة المكبرة ، فهي ضرورية لإظهار المشاعر والأحاسيس والأشياء الصغيرة وتعبيرات الوجه . وعلى هذا النحو يمكن استخدام أنواع اللقطات الأخرى التي تقع ما بين اللقطة الكبيرة جداً واللقطة الطويلة جداً، وفقاً لما هو مطلوب، ووفقاً للذوق والإحساس الشخصي للكاتب وللمخرج معاً .
📌 ويرى البعض أن تنسب اللقطة إلى جزء من جسم الإنسان الموجود في كادر الصورة نظراً لأن المنظور الذي عادة ما نقوم بتصويره هو الإنسان .. وتستخدم الاصطلاحات التالية للتعبير عن الجزء المطلوب تصويره من جسم الإنسان .
🎬 لقطة للجسم كاملاً (ل . ج . ك )
🎥 لقطة حتى الركبة (ل. ب).
🎬 لقطة حتى الفخذين ( ل . ف )
📌 لقطة حتى الوسط (ل. و)
🔹 لقطة الصدر ( ل. ص )
👤 لقطة الرأس (ل. ر)
🔍 لقطة مكبرة للرأس (ل. م . ر )
📌 ويلاحظ أن اللقطة الأولى والأخيرة لا تستخدمان إلا نادراً وفي أضيق الحدود .
🎥 خامساً : حركة الكاميرا :
إن تلك اللقطات التي أشرنا إليها سالفاً، لا علاقة لها بحركة الكاميرا . . بمعنى أن الكاميرا سواء كانت ثابتة أو متحركة فإن عناصر الصورة أو الكادر نفسه لا تتأثر .
إلا أن هناك نوعاً آخر من اللقطات يستمد ميزاته أصلاً من الطريقة التي نحرك بها الكاميرا، حيث تؤدي هذه الحركة أو الحركات دوراً هاماً في إظهار تأثيرات معينة، تتم تارة بتغيير المسافة، وتتم تارة أخرى بتحريك الكاميرا ناحية اليمين أو ناحية الشمال، وإلى أعلى أو أسفل كما تتم أحياناً بالتقدم (وليس بمجرد (الالتفات فتتقدم الكاميرا نفسها إلى الأمام أو تتقهقر إلى الخلف.. أو تسير لتتابع هدفاً متحركاً .. أو تقف لتنقض بعدسة خاصة فتقتحم المنظور فيما يشبه المفاجأة
وفي كل مرة تتلفت الكاميرا . . أو تتحرك .. أو تتابع .. أو تنقض ... تعطينا صورة تقول شيئاً معيناً بطريقة خاصة .. وتسعى لأن تغرس فينا معانٍ وتأثيرات مقصودة .. وهذا ما يترجمه الخبراء والممارسون إلى مصطلحات فنية خاصة بحركة الكاميرا . . على النحو التالي :
1- 🎬 الدوللي Dolly والزووم Zoom . والدولي هو حامل الكاميرا.. ويستعمل نفس الاسم للإشارة إلى حركة الكاميرا بحاملها نحو المنظر dolly in أو بعيداً عنه dolly out أو dolly back، وذلك لإبعاد الكاميرا عن المنظور. وهذه الحركة - سواء كانت اقتراباً من المنظور أو ابتعاداً عنه ـ تسمح بتوجيه المشاهد إلى شيء جديد أو تهيئه لشيء جديد بينما يظل مرتبطاً بالحدث الأصلي. وبدلاً من تحريك الكاميرا بحاملها للأمام أو الخلف يمكن إحداث نفس الأثر باستخدام عدسة الزووم zoom وهي عدسة ذات أبعاد بؤرية مختلفة تحقق نفس النتيجة من الانقضاض المفاجىء أو الدخول التدريجي والاقتراب من المنظور أو التراجع بعيداً عنه وكأنها تقول: «إننا طريقنا إلى كذا . . » أو «إننا نغادر كذا . . . وإذا كان الانقضاض سريعا بعدسة الزووم فذلك يعني أن الكاميرا تريد أن تقول لنا : ما رأيكم في هذه المفاجأة؟ . . أو اضبط . . أو انظر هذا .
2- 🎥 الحركة الاستعراضية Pan . . وهي حركة تشبه حركة رأس الإنسان عندما يلتفت يميناً أو يساراً وإلى أعلى وأسفل - بينما هو واقف لا يتحرك ـ هكذا تكون حركة الكاميرا تماماً .. إذ يكون حاملها ثابتاً ويتحرك جسم الكاميرا فقط يميناً فتسمى اللقطة بان يمين Pan right ، أو يساراً فتسمى اللقطة بان شمال Pan left أو تتحرك إلى أعلى فتسمى اللقطة تلت آب Tilt up أو إلى أسفل، فتسمى «تلت (داون Tilt down . . وفي كل الحالات تقوم الكاميرا باستعراض المنظر وتقويم جزئیاته و «مفرداته» .
3- 🚶♂️ لقطة التتبع travel shot أو لقطة التراك truck . وفيها تسير الكاميرا مع الشيء المتحرك مع بقاء المسافة بينها وبين هذا الشيء ثابتة لا تتغير سواء سار يميناً أو سار شمالاً .
🎞️ سادساً : التوليف (المونتاج) :
إن برامج التليفزيون - وسواء كانت حية .live . أو سينمائية - فإنها ليست إلا مجموعة من اللقطات المتتابعة التي ترتبط ببعضها البعض في تسلسل معين يعبر عن فكرة معينة وعملية قطع وتركيب هذه اللقطات وفق ترتيب معين . . هو ما يطلق عليه التوليف» أو «المونتاج» .. ويعرف التليفزيون ثلاثة أنواع من المونتاج هي :
١ - 🎬 المونتاج السينمائي . . وهو الخاص بالمواد التي يجري تصويرها على أفلام (أشرطة فيلمية)، والمعروف أن الفيلم يتم تصويره على دفعات تستغرق أياماً طويلة .. ولا يتم تصوير اللقطات بنفس ترتيب عرضها في الفيلم وإنما حسب ارتباطها بمكان معين أي أن كل الأحداث التي تجري في مكان واحد يتم تصويرها معاً بغض النظر عن ترتيبها في النص «السيناريو» . . وهكذا يتم تصوير كل مشاهد الفيلم دون تسلسل زمني أو موضوعي، ويكون أشبه بمجموعة من الكلمات المتفرقة المتناثرة التي تحتاج لأن تجمع وترتب لتصبح جملاً مفيدة وعبارات تحكي قصـة متكاملة . . وهذه هي عملية المونتاج، حيث يكون على « المونتير يقوم بترتيب اللقطات وما يقابلها من حوار وموسيقى ومؤثرات على النحو المحدد في السيناريو النهائي للفيلم .
٢ - 🖥️ المونتاج الالكتروني . . وهو ما يحدث في البرامج التليفزيونية الحية، حيث يتم تنفيذ البرنامج وحدة واحدة وبذا يكتسب خاصية العروض المسرحية ذات الفصل الواحد من حيث تقديم العرض دفعة واحدة دون توقف، ومن ثم فإن المونتاج الالكتروني يحدث أثناء إذاعة البرنامج على الهواء، ويتم اختيار اللقطات في نفس الوقت الذي تخرج فيه، وبالتالي فإنه لا يمكن إعادة أي منها بأي حال من الأحوال إلا إذا كان البرنامج مسجلاً
📌 إن المونتاج في حالة تنفيذ البرنامج يعني نوعاً من الانتقال من لقطة إلى أخرى ومن مشهد إلى آخر .. وهو ما أخذه التليفزيون من السينما، حيث يجري الانتقال بين اللقطات والمشاهد بعدد من الطرائق هي :
أ - 🔪 القطع Cut .
ب - 🌫️ المزج dissolve .
جـ ـ 🌑 الاختفاء والظهور fading in - fading out وسوف نتحدث عنها بشيء من التفصيل عندما نعرض لموضوع فن كتابة السيناريو في الفصول القادمة .
٣ - 📼 مونتاج الفيديو، وقد أصبح بالإمكان إخضاع الشريط المغناطيسي لتسجيل الصوت والصورة video taper للتوليف بعد اختراع الأجهزة الالكترونية اللازمة لذلك في السنوات الأخيرة، حيث لم يكن ذلك متاحاً من قبل. وقد أتاح ذلك الجهاز إمكانية تسجيل التمثيلية التليفزيونية أو البرنامج على مراحل أسوة بما هو متبع في الفيلم السينمائي تماماً . . أما الفرق الرئيسي والجوهري بين توليف الفيلم السينمائي، وتوليف الشريط المغناطيسي فيتمثل في أن مونتاج الفيلم السينمائي يقوم على قص الشريط وإعادة لصقه بعد ترتيب اللقطات . . أما مونتاج الفيديو فإنه يقوم على أساس إعادة التسجيل .
أكيد يا محمد، هعيد صياغة المراجع بشكل أنيق ومنسق وبنفس المحتوى بدون حذف أو إضافة، وبطريقة مناسبة للنشر.
📚 المراجع
-فن الكتابة للراديو والتليفزيون - د. كرم شلبي، ص 45-46-47.
-Levitan, Eli L. An Alphabetical Guide to Motion Pictures, Television and video Tape (1) Production, McGraw Hill, N. Y, 1972، ص 54-56.
-Burder, John. The Technique of Editting 16 m m Films, Hastings House, N.Y. 1971، ص 44.
-Reisz, Karel, and Gavin Millar. The Technique of Film Editting, Hastings House, N.Y. (2) 1968، ص 104-104.
تابعنا على وسائل التواصل الإجتماعي