🎬 هل الأفلام المقتبسة من الروايات فعلًا أسوأ؟
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
📌 الأعمال المُقتبسة ليست خيانة، بل هي تحوُّلات.
إن كنتَ ترغب في أن تُروى لك القصة نفسها، فلا تُغادر مكتبتك أبدًا.
لكن اعلم أن جميع قصصك المُفضَّلة هي مُقتبسات بالفعل.
"لا وجود لقصة أصلية: هناك فقط تنويعات على أسطورة سبقتنا."
— نورثروب فراي، الشيفرة الكبرى
🎬 لماذا نشعر أحيانًا بخيبة أمل بعد مشاهدة اقتباس؟
كثيرًا ما نسمع تنهيدة خيبة أمل ونحن نغادر دار السينما أو أريكة نتفليكس:
"كان الكتاب أفضل".
يكمن وراء هذه الشكوى الرقيقة المُخادعة توترٌ أعمق بكثير: شعورٌ بالخيانة.
من قِبل المخرج، ومن قِبل الممثلين، ومن قِبل كاتب السيناريو.
ولكن قبل كل شيء، من خلال فكرة أن أحدهم تجرأ على لمس العمل المُحبب.
المشكلة الحقيقية هي أننا لا نشاهد مُقتبسًا:
بل نُقارنه بذكرياتنا الشخصية.
🧬 كل القصص هي اقتباس
منذ القدم، توارثت القصص بعضها بعضًا.
روميو وجولييت مُشتقة من بيراموس وثيسبي.
يستعير فيلم "المسيرة الطويلة" من فيلم "يطلقون النار على الخيول، أليس كذلك؟"، وهو بحد ذاته جانب آخر من أسطورة المنافسة حتى الموت.
فيلم "حرب النجوم" هو نسخة من عصر الفضاء للملك آرثر.
فيلم "الكلب 51" يستحضر فيلم "عالم جديد شجاع" بقدر ما يستحضر فيلم "بليد رانر".
أكد نورثروب فراي هذه النقطة بشدة:
"الهياكل الأساسية لقصصنا أسطورية. يكمن الابتكار في تنويع الفكرة، لا في التظاهر باكتشافها."
كل قصة هي اقتباس.
كل عمل قوي هو إعادة تركيب.
إلا أننا في الأدب نسمي هذا تكريمًا أو تنويعًا أو تأثيرًا.
وفي السينما، نتحدث عن الخيانة و النكوث.
😢 الاقتباس كأزمة عاطفية
ما يؤلم في الاقتباس الفاشل ليس الخيانة، بل عدم قدرته على استعادة المشاعر التي غرسها الكتاب فينا.
نحن لا ندرك تجربتنا الخاصة.
ونتوهم أن الاقتباس هو المخطئ، بينما في بعض الأحيان، ببساطة، أصبحنا عاجزين عن رؤية الأمور بشكل مختلف.
على العكس — تنجح بعض الأعمال في التقاط الثقل العاطفي للنص الأصلي، حتى لو انحرفت عنه عمليًا.
ويوضح ذلك ببراعة فيلم "المسيرة الطويلة" المقتبس مؤخرًا عن ستيفن كينغ.
يتغير الفيلم كثيرًا: تُعدّل النهاية، وتُبدّل الشخصيات، وتُمحى الكراهية المُرعبة التي يكنّها السائرون للحشود المُهتفة.
ومع ذلك، لا تزال المشاعر واليأس والتوتر الوجودي حاضرة.
🎥 حين يصبح الانحراف نجاحًا
لأن الفيلم، مثل الرواية، يُدرك أن المهم ليس الأداء، بل التواصل.
إنه عمل عن الموت، نعم، ولكنه أيضًا عن الصداقات التي تنشأ عندما ينهار كل شيء آخر.
في هذا الصدد، يبقى الفيلم وفيًا.
ويزداد الأمر رسوخًا لأن "المسيرة الطويلة" نفسها كانت اقتباسًا غير دقيق لرواية هوراس مكوي "يطلقون النار على الخيول، أليس كذلك؟" - والفيلم أيضًا اقتباس لفيلمها المُقتبس عام ١٩٦٩.
وعندما تُخون المادة الأصلية بشدة، تفشل.
يفشل اقتباس لوران غودي لرواية شين 51 حيث ينجح كينغ.
فهو يختار واقعية ديستوبية على الطريقة الفرنسية: رمادية، بسيطة، جادة.
لكنه يتجاهل العناصر الرمزية الأساسية للرواية: "يوم الحب"، المنسوخ حرفيًا من عالم جديد شجاع، أو آليات الطبقة والتكيف الاجتماعي.
🎭 الخيانة أحيانًا عبقرية
بمحو الرموز، لا يُخون الفيلم القصة نفسها، بل الرؤية العالمية التي تُجسدها.
هذا خطأ متكرر: الاعتقاد بأن الحبكة هي الجوهر، بينما الجوهر هو المنظور.
وأحيانًا، تُصبح الخيانة تحفة فنية.
بعض الاقتباسات تُخون صراحةً. فهي لا تحترم القصة، ولا الشخصيات، ولا الأسلوب.
إنها تحترم شيئًا واحدًا فقط: الدافع الداخلي الذي ولّدَ الكتاب.
بول توماس أندرسون، في فيلمه "معارك بعد معارك"، مستوحىً بشكلٍ فضفاض من رواية "فينلاند" لتوماس بينشون.
الفيلم بعيدٌ كل البعد عن الإخلاص، لا في أحداثه ولا في بنيته.
لكنه يُجسّد بينشونيةً قوية، في فوضاه السردية، وهجائه الحلو والمر، وحبه للغرباء.
إنه مثالٌ واضحٌ على اقتباسٍ مُركّب، بدلًا من النسخ، ينقل الروح.
🔁 ما يجعل الصورة واضحة الآن هو:
التكيف هو تلاعب بالأسطورة.
التكيف ليس خيانة، بل هو فعل جديد في سرد القصص ضمن سلسلة من الإرث.
هو قبول أن "قصة ما" ستبقى حية في أجساد أخرى، وأصوات أخرى، ووسائل إعلام أخرى.
من ينتقد عملاً مقتبساً لعدم التزامه بالنص، ينتقد طفلاً لأنه ليس نسخة طبق الأصل.
كما يقول فراي: الأدب كله دوامة واسعة، حيث تعود القصص وتتحول وتتفاعل مع بعضها البعض.
ولنا، كقراء، الحق في تفضيل العمل الأصلي.
لكن لا يمكننا إنكار شرعية العملية الإبداعية المتمثلة في التكييف.
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
0 تعليقات
أترك تعليقاً ملائماً