🎬 مرحلة ما بعد كتابة السيناربو
ماذا تفعل بالسيناريو بعد كتابته ؟
ماذا تفعل بالسيناريو بعد أن تفرغ من كتابته ؟
عليك اولا أن تعرف أن كان صالحاً أم لا ، أو ان كان ينبغي عليك أن تنقشه على حجر أو تلصقه على الجدران . أنك تحتاج إلى تغذية استرجاعية Feedback لتعرف أنك كتبت ما شرعت به في الكتابة
لا تعرف في هذه اللحظة أن كان السيناريو صالحاً أو لا ، فليس باستطاعتك أن تعرف هذا ، فأنت منه قريب للغاية
📄 نسخة الكتابة
أتمنى ان تكون نسخة كتابتك نظيفة لتستطيع أن تصورها . أحتفظ بالاصل . ولا تعطي الاصل إلى أحد أبداً
👥 اختيار من يقرأ النص
أعط نصك إلى صديقين حميمين تثق بهما ، صديقين يقولان لك الحقيقة ولا يخشيان أن يقولا لك لقد كرهت النص . أن ما كتبته هزيل وغير حقيقي فالشخصيات سطحية وذات بعد واحد ، القصة مصطنعة وتخلو من عنصر التشويق»
شخص لن يخشى ان يؤذي مشاعرك .
ستجد أن أكثرهم لا يقول لك الحقيقة عن نصك . سيقول ما يظن أنك تريد أن تسمعه : «النص جيد . لقد أجبته حقاً . لقد توصلت فيه إلى أشياء جميلة . أظنه نصاً. يلقى قبولاً عند الشركات السينمائية» وأياً كان يعني هذا ، فان الناس تعني ما تقول لكنهم لا يدركون أنهم سيؤذونك أكثر فيما لو لم يقولوا لك الحقيقة في هوليوود لا يصارحونك بالحقيقة يقولون لك أنهم احبوا النص ولكنه ليس هو النص الذي نريده الان أو يقولون لدينا نص من هذا القبيل قيد الانجاز .. لن يجديك هذا نفعاً . أنت تريد من يقول لك ما يعتقده به حقاً ، أذن أختر بعناية الشخص الذي تعطيه النص.
بعد أن يقرأوا نصك أصغ إلى ما يقولون . لا تدافع عما كتبت . لا تتظاهـر بالإصغاء إلى ما يقولون ثم تغادر المكان واحساس يتملكك بأنك على حق وبأنك ناقم وأن أذى قد اصابك .
فهم المغزى وردود الفعل
عليك أن تعرف أن كانوا قد توصلوا إلى «مغزى» ما أردت أن تكتبه أصغ إلى ملاحظاتهم من وجهة نظر أنهم قد يكونون على حق وليس من وجهة نظر (أنهم) على حق . ستكون لديهم ملاحظات وأنتقادات وتوصيات وآراء وأحكام . هل هم على حق ؟ أطرح أسئلة عليهم ، حاصرهم بها . هل لمقترحاتهم وأفكارهم معنى ؟ هل أضافوا إلى نصك شيئاً ؟ هل عززوا نصك ؟ راجع القصة . معهم . أعرف ماذا يحبون وماذا يكرهون ، ما الذي ينفعهم وماذا يضرهم .
أنت تريد أن تكتب أفضل نص تقدر عليه . إذا شعرت أن مقترحاتهم تحسّن نصك فاتبعها . التعديلات يجب أن تُدخل من موقع الاختيار ، ويجب أن تكون راضياً عنها . أنها قصتك ، وستعرف أولا أن كانت التعديلات ستنفع .
أهمية التعديل والأستعداد له
إذا أردت أن تدخل أية تعديلات فأدخلها . لقد قضيت شهوراً عديدة في كتابة النص . لذا أدخل التعديلات حالاً . إذا بعت السيناريو فأن عليك أن تدخل تعديلات بحال من الاحوال ، بطلب من المنتج أو المخرج أو الممثلين . التعديلات هي تعديلات لا أحد يستسيغها لكننا نفعلها جميعاً .
في هذه المسألة ، لا تستطيع أن ترىّ نَصك على نحو موضوعي . إذا أردت رأياً آخر في أي حال من الأحوال كُن مستعداً للأرتباك . فإذا أعطيت نصك إلى أربعة أشخاص فأنهم يتباينون في الرأي . فأحدهم سيعجبه السطو على بنك «جيس مانهاتن» وثانيهم لن يعجبه هذا السطو . وثالثهم سيقول انه يحب السطو ولكنه لا يحب «نتيجة» السطو (فالذين قاموا بالسطو اما ان يفروا أو لا . ويتساءل رابعهم لماذا لم تكتب قصة حب .
هذا لا يجدي . أختر شخصين تثق بهما .
النسخة النهائية والطباعة
عندما تقتنع بالنص كُن مهيأ للذهاب إلى كاتب آلة طابعة ، يجب أن يكون نصك نظيفاً وأنيقاً . بوسعك أن تطبعه بنفسك وإلا فليطبعه كاتب آلة طابعة محترف . أن تستطع طبعه فدع الكاتب يطبع النسخة النهائية . فإن طبعته بنفسك فقد تجد ميلاً إلى التغيير فيه وتعدل فيه شيئاً ما كان يجدر بك أن تعدله .
شكل السيناريو
(شكل) السيناريو يجب أن يكون صحيحاً ولا تتوقع من كاتب الآلة الطابعة أن يلتزم به بدلاً عنك . فهذه ليست من مهمته . الصفحات التي تعطيها إلى كاتب الآلة الطابعة يجب أن تكون نظيفة بما فيه ، لتكون مقروءة ، لا بأس أن تشطب على الاسطر أو أن تدون ملاحظات في الهوامش بقلم الرصاص أو أن تلصق قصاصات ورق . تأكد من أن الكاتب يستطيع قراءة الصفحات ، سيكلفك الطبع في كل الاحوال ما بين ٩٥ سنتاً ودولار وخمسة وعشرين سنتاً للصفحة الواحدة المطبوعة ( في وقت وضع هذا الكتاب في الاقل)
نفقات الطباعة
ضع في حسبانك أن تصرف نحو مائة دولار على نفقات الطبع للنسخة الاصلية ( هذه النسخة ستكون دائماً أكثر عدداً في صفحاتها من نسختك التي كتبتها ، لا تجعل الكاتب يضيق الحيز بين الأسطر لتدخر دولارات قليلة) . أنه مبلغ ضئيل تدفعه مقابل الوقت الذي قضيته في الكتابة . فالمتعة والمعاناة والعمل المضني الجاد في الكتابة قد كلفك أكثر من هذا بكثير .
ترقيم المشاهد
لا تضع لمشاهدك أرقاماً . فنصوص التصوير النهائية أرقام تدون في الهامش الأيسر . أنها تؤشر إلى تصنيفات المشهد المتجمعة لدىّ مدير الإنتاج وليس لدىّ الكاتب .. ما أن يشتري النص ويوقع المخرج والممثلون حتى يستأجر مدير إنتاج . أن مدير الإنتاج والمخرج سُيدرسان النص مشهداً فمشهداً ، ولقطة فلقطة . ومتى ما تثبت مواقع التصوير ، يضع مدير الإنتاج وسكرتيرته لوحة الإنتاج وهو سجل كبير لكل مشهد ، داخلياً كان أم خارجياً، مؤشر على نحو خاص على قصاصات من ورق المقوى. وعندما تكتمل لوحة الانتاج وتؤشر المشاهد وتحظى بقبول المخرج ، تطبع سكرتيرة مدير الإنتاج أرقام كل مشهد في صفحة لتضيف لقطة بعد أخرى . تستخدم هذه الأرقام لتحديد كل لقطة . وعندما يبدأ تصوير الفيلم (قد يستلزم التصوير ٣,٥٠٠,٠٠٠ قدماً ويُجدول ، تحدد كل قطعة من الفيلم . وليس ترقيم المشاهد من مهمة الكاتب .
كلمة عن صفحة " التايتل "
كلمة عن صفحة التايتل صفحة الغلاف "الكثير من الكتاب الجدد أو مِمَن تنقصهم التجربة
يرون أن عليهم أن يضمنوا صفحة التايتل بيانات ، وثيقة تسجيل ، معلومات عن حقوق الطبع ، أقتباسات عديدة ، تواريخ وغير ذلك .. يريدون أن يعرض " التايتل " سيناريو أصلياً لـ إنتاج ملحمي لفيلم كبير من تمثيل جميع النجوم
ما لا يجب فعله
لا تفعل هذا " صفحة التايتل هي صفحة التايتل " ينبغي أن تكون بسيطة ومباشرة .. كلمة «التايتل» يجب أن تكون في وسط الصفحة . وجملة «سيناريو " أسم المؤلف » توضع تحتها مباشرة . وفي الزاوية اليمنى السفلى عنوانك ورقم تلفونك . وبوصفي رئيساً لقسم القصة ، تسلمت مرات عدة نصوصاً من كُتاب جدد غفلتُ عن أية معلومات أستطيع من خلالها الإتصال بهم . هذه النصوص نافذة المفعول مدة شهرين وبعدها ترمى في سلة المهملات .
حماية النص
ليست لك حاجة لتضمن صفحة التايتل حقوق الطبع أو معلومات تسجيل . ولكن من الضروري أن تحمي نصك
كيفية تسجيل السيناريو وحفظ الملكية الفكرية داخل مصر
هذه الفقرة فقط ليست للكاتب سد فيلد ولكنها كُتبت خصيصاً للموقع لتتوافق مع الأجراءات القانونية للتسجيل من داخل مصر كي نسهل على القارىء فهم طُرق التسجيل .
لحماية سيناريوك أو أي نص إبداعي داخل مصر ، توجد عدة طرق قانونية معترف بها لإثبات الملكية الفكرية وحق السبق في التأليف. أهمها التسجيل الرسمي في الجهات الحكومية المختصة، وعلى رأسها جهاز حماية الملكية الفكرية وحقوق المؤلف التابع لوزارة الثقافة. يتم ذلك من خلال إيداع نسخة من النص (سيناريو، قصة، نص أدبي) في الإدارة المركزية للرقابة على المصنفات الفنية – إدارة حقوق المؤلف، مع تقديم طلب تسجيل يتضمن بيانات المؤلف والعمل، وإرفاق صورة بطاقة الرقم القومي. بعد فحص الأوراق، يتم منحك شهادة إيداع تُعد دليلاً قانونيًا على ملكيتك للنص وتاريخ تسجيله.
كما يمكن للكاتب تعزيز موقفه القانوني عبر إيداع العمل في دار الكتب والوثائق القومية، حيث يتم توثيق النص رسميًا ضمن السجلات الثقافية للدولة، وهو إجراء داعم في حالات النزاع. إلى جانب ذلك، يلجأ بعض الكتّاب إلى نقابة المهن السينمائية أو نقابة الصحفيين (بحسب طبيعة العمل) لإثبات تاريخ الكتابة ضمن ملفات النقابة، وهو إجراء مهني مساند لكنه لا يغني عن التسجيل الرسمي.
✅ هذه الإجراءات مجتمعة تضمن لك حماية قانونية داخل مصر، وتمنحك سندًا قويًا في حال التعدي أو السرقة الأدبية، وتُعد خطوة أساسية لأي كاتب أو سيناريست يسعى للاحتراف وحفظ حقوقه.
قصة واقعية عن إثبات الأحقية
كتبت لي صديقة منذ سنوات معالجة لفيلم يدور حول متسابق في التزلج وأرسلته إلى روبرت ريدفورد .. فأعادت شركة ريدفورد المادة مع كلمة " شكراً " ولكن بلا رسالة شُكر ! .. وبعد سنة أو أكثر ذهبت صديقتي هذه لمشاهدة فيلم عنوانه " متسابق داونهول " من بطولة روبرت ريدفورد وادعت أن قصة الفيلم هي قصتها .
رفعت دعوى قضائية في المحكمة ونالت تعويضاً كبيراً لأنها أستطاعت أن تثبت " الأحقية الأولى " لقصتها المسجلة " في نقابة الكُتاب بأمريكا " وأنها تلقت " شكراً " بلا رسالة شكر من شركة ريدفورد . لا أحد يفعل شيئاً " قصدياً " في هذه الحالة لقد .. رفضوا قصتها لسبب من الأسباب ، وعندما كانوا يبحثون عن موضوع فيلم قفزت الى بالا أحدهم «فكرة» حول فيلم «متسابق داونهول»
أستدعت الشركة جيمز سولتر فكتب سيناريو رائعاً . صنع الفيلم وعرض في دور السينما . ولأن مخرجه مايكل ريتشي فأنه كان فيلماً رائعاً ، لكن الفيلم قوبل بالتجاهل من لدن الموزع والجمهور .
عدد النسخ وأهميتها
حين تكتمل " النسخة الاصلية " صورها بعشر نسخ .. فكثيرون لا يعيدون إليك المادة لأرتفاع كلفة البريد بخاصة إذا أنت أرسلت مظروفاً يحتوي على مادتك وكتبت على المظروف عنوانك الشخصي وأرسلته بالبريد لتجعل المنتج أو محرر القصة يعرف أنك فليست هناك فرص في إعادتها إليك بأية كاتب سيناريو مبتدىء فلا تفعل ذلك حال . إذن ، صوّر عشر نسخ . تسجل واحدة وتبقى لديك تسع نسخ . إذا كنت محظوظاً ووجدت وكيلاً يمثلك فأنه سيطلب منك خمس نسخ في الحال . فتبقى لديك أربع نسخ .
الشكل الخارجي للنص
تأكد من أن أوراق نصك مثبتة بسلك معدني . ولا تجعلها سائبة . ضع غلافاً بسيطاً عليها يكون مطواعاً مع شكل أوراق السيناريو . لا تستعمل غلافاً ملوناً ومزخرفاً من قماش جلدي . تأكد من أن نصك مكتوب على ورق بحجم ۲/۱ - ۸ × ١١ ، وليس بحجم ٢/١ - ٨ ١٤ ، وهو الحجم المتعارف عليه السائد في أنكلترا .
المحاولة الواحدة
أمامك محاولة واحدة، إزاء نصّك . فضع ذلك في حسبانك . والمحاولة الواحدة تعني التالي : في سينموبيل ، كل نص يستلم يسجل في ملف ويوضع في درج تحت أسم السيناريو وأسم مؤلفه . تُقرأ المادة وتقيّم وتلخص . تسجل ملاحظات فاحص النص بعناية . وبعدها تحفظ .
إعادة الإرسال
إذا أحلت نصك إلى ستوديو أو شركة إنتاج وقريء ثم رفض وقررت أن تعيد كتابته وإحالته ثانية فأنه لا يقرأ . ففاحص النص سيقرأ الملخص الأصلي ويعيد النص إليك . غيّر العنوان أو أستخدم أسماً مستعاراً . فلا أحد يقرأ المادة مرتين .
إرسال المادة وقراءة النص
لا ترسل ملخصاً مع مادتك فلن يقرأه أحد . وإذا قرأه أحد فهذا لصالحك . كل قراراتنا تعتمد فاحص النص في الأعم الغالب . وإذا كانت مقدمة الملخص مثيرة نلقي نظرة على الصفحات العشر الاول وبعدها نتخذ قراراً
أن بعض محرري القصة في الاستوديوهات وشبكات التلفزيون أو شركات الإنتاج لا يقبل المادة ما لم تكن مشفوعة بطلب توكيل إلا اذا وقعت أذناً يسمح لهم بقراءته فعلى الأرجح ستعيد الأستوديوهات نصك كما هو دون أن تقرأه .. أن الاستوديوهات مثل شركات التأمين قد اكتوت بنار شكاوى الإنتحال مرات كثيرة ولا تريد أن تتعامل معها . وأنا لا أنحي عليهم باللائمة .
كيف توصل نصك؟
كيف توصل نصك إذن ؟! طالما أن معظم العاملين في هوليوود لا يقبل مادة ما لم تكن مشفوعة بتوكيل ، بمعنى أنهم لا يقبلون مادة ما لم تكن محالة عن طريق وكيل أدبي معترف به ، وكيل صادق على أتفاقية الفنانين المدراء التي اقرتها نقابة الكتاب في أمريكا ؟ لنعد صياغة السؤال : كيف تجد وكيلاً ؟ أنني أسمع هذا السؤال مرات ومرات . إذا كنت بصدد بيع نصك لقاء ربع مليون دولار وتجعل روبرت ريد فورد وفاي دوناواي يمثلان فيه ، فأنك تحتاج إلى وكيل أدبي من هنا ، كيف تجد وكيلاً ؟
البداية الصحيحة
يجب أن يكون عندك سيناريو كاملاً . فملخص المعالجة لا ينفع ، أتصل بعدها بنقابة الكتاب في أمريكا ، في الغرب او الشرق ، أطلب منهم بريدياً أو هاتفياً أن يرسلوا لك قائمة بالوكلاء الموقعين على أتفاقية الفنانين المدراء . سيرسلون لك قائمة بالوكلاء الموقعين المسجلين ويشيرون عليك بالوكلاء الذين يودون قراءة مادة مشفوعة بتوكيل للكتاب الجدد .
أختر اسماء بعض الوكلاء من هؤلاء . إتصل بهم بريدياً أو هاتفياً ، سلهم أن كان يهمهم قراءة سيناريو لكاتب جديد . أعطهم خلفية عنك . روج لنفسك معظمهم سيقول «لا» . حاول أكثر . سيقولون «لا» ايضاً . حاول أكثر . الناس يبحثون دائماً عن مادة . هذه هي مفارقة وحقيقة . هناك قلة نادرة من (المادة) المباعة في هوليوود. والفرص أمام كتاب السيناريو الجدد لا تحصى .
ستتحدث إلى سكرتيرة الوكيل عدة مرات . قد تقرأ نصك وإذا اعجبها فستوصي به الوكيل . وليقرأ نصك من يريد قراءته . فالنص الجيد لا يخفى على أحد .
🎬 المادة الجيدة لا تفلت من قراء هوليوود . بوسعهم بوسعهم أن يكتشفوا مادة فيلم نافعة من الصفحات العشر الاول . إذا كان نصك جيداً ويستحق الإنتاج فسيجد من يعثر عليه . أما «كيف» فهذه مسألة أخرى .
إنها عملية بقاء . فنصك يدخل تيار نهر هوليوود الجارف ، وهو كسمك السلمون يسبح عكس التيار ليضع بيضه . القلة تنجح في هذا .
في العام الماضي سجل نحو ١٥٨٤٠ سيناريو لدى نقابة الكتاب في أمريكا (غربي أمريكا) في لوس انجلوس . يتسلم مكتب التسجيل نحو مائة مادة محالة إليه يومياً ثلثا المواد هي سيناريوهات . هذا يعني ان ٦٦ شخصاً تقريباً يسجلون نصوصهم يومياً اي بمعدل ۱۳۲۰ سيناريو في الشهر او ١٥٤۸۰ سيناريو في السنة
أتعرف عدد الأفلام التي تصنعها الاستديوهات وشركات الإنتاج المستقلة سنوياً ؟ ما بين ثمانين الى تسعين فيلماً . وعدد إنتاجات الاستوديوهات (يتناقص) في حين يتزايد عدد الذين يكتبون السيناريو.
أعرف ذلك . افصل احلامك عن الواقع . انهما عالمان مختلفان .
دور الوكيل والفرص الممكنة
إذا اعُجب وكيل بمادتك فانه قد لا يكون قادراً على بيعه ولكنه سيكون قادراً على عرض نصك نموذجاً لقدرتك الكتابية . وإذا أعجب منتج أو محرر قصة بنصك فقد تكون قادراً على الحصول على «عقد تطوير من الاستوديو أو المنتج لتكتب سيناريو اصلي أو تقتبس سيناريو من أحد أفكارك أو من روايات . الكل يبحث عن كتاب . لا يهم ماذا يقولون»
الانتظار والمتابعة
أمهل الوكيل فترة تقع بين ثلاثة إلى ستة اسابيع ليقرأ نصك . وإذا لم تتسلم جواباً منه خلال هذه الفترة فاتصل به.
إذا احلت نصك إلى وكالة كبيرة معروفة مثل وليم موريس او ICM فسيهمله الوكلاء المعنيون . غير أن لديهم وكلاء فاحصين أو متدربين قد يقرأونه إذا كنت محظوظاً فستجد أحيانا من يحب نصك ويرغب في أن توكله عنك.
تعدد المحاولات
إذا اتصلت بثمانية وكلاء فستكون محظوظاً لتجد واحداً يحب عملك . بأستطاعتك أن تحيل نصك إلى أكثر من وكيل واحد في الوقت نفسه .
يتقاضى الوكيل الأدبي عمولة قدرها عشرة بالمائة من سعر البيع.
أسعار السيناريوهات والحد الأدنى
أسعار السيناريوهات تتراوح بين الحد الأدنى لنقابة الكتاب وبين أربعمائة الف دولار فأكثر . الحد الأدنى لنقابة الكتاب ينقسم إلى مرتبتين : الفيلم ذو الميزانية الكبيرة الذي يكلف صنعه أكثر من مليون والفيلم ذو الميزانية القليلة الذي يكلف صنعه اقل من مليون . وفي وقت وضع هذا الكتاب ، كان الحد الادنى لنقابة الكتاب للفيلم ذي الميزانية الكبيرة هو ۲۰۸۲۱ دولاراً وللفيلم ذي الميزانية القليلة هو ۱۱۲۱۱ دولاراً ترتفع الحدود الدنيا كلما وقع عقد جديد
أن السعر «المحدد » للسيناريو هو عشرة بالمائة من الميزانية . فاذا بعت نصاً فانك تتقاضى نسبة من الارباح والنص لما يزل مكتوباً على الورق . وستتقاضى ما بين اثنين ونصف بالمائة الى خمسة بالمائة من الربح الصافي للمنتج مهما كان المبلغ .
حق العقد وسنة الاحتفاظ
إذا أراد احدهم أن يشتري نصك لقاء خمسة وعشرين الف دولار فانه يحتفظ بحق عقد النص سنة واحدة ، والاحتفاظ بحق العقد ، هو ان يعطى لك حقاً استثنائياً لتحصل على «اتفاق» او زيادة المال فترة معينة من الزمن ، وهي سنة في العادة . وسعر الاحتفاظ بحق العقد سيكون ما بين خمسة الى عشرة بالمائة من سعر الشراء . فاذا كان سعر الشراء خمسة وعشرين الف دولار فستتقاضى ٢٥٠٠ دولار عن حق الاحتفاظ
بالعقد وصال لنأخذ فترة سنة واحدة.
لك ٢٥٠٠ دولار عن نصك ، و إذا تركنا الاستحقاق المخصص لك من مبلغ ٢٢٥٠٠ دولار ، فإن سعر الشراء ۲۵۰۰۰ دولار ناقصاً ۲۵۰۰ دولار هو مبلغ حق العقد .
إتفاق الإنتاج – التوزيع
إذا جرى أتفاق إنتاج - توزيع مع أكثر من مصدر مالي فستتقاضى المبلغ كاملاً او مبلغاً معيناً من المبلغ الاجمالي . والاتفاق الانتاجي - التوزيعي هو عندما يتفق مصدر مالي مسؤول تمويلياً - ستديو او شركة رأسمال انتاجية - على تمويل الفيلم وتوزيعه وعندما يُوقع على اتفاق الانتاج - التوزيع فانهم قد يعطونك مبلغاً اضافياً وربما يدفعون مبلغاً من سعر الشراء في اليوم الاول من التصوير
قد يستغرق هذا الأمر أكثر من سنة بعد أن تتسلم مبلغ حق العقد . أنه «صفقة متدرجة» ذات نمط قياسي في هوليوود . أن ارقام المبالغ قد تختلف أما الاجراء فهو ثابت لا يتغير .
التمثيل القانوني والحقوق
إذا حصلت على عرض لنصك فدع احداً يمثلك ، أما وكيل او محام . باستطاعتك ان تحصل على حق عقد كتاب أو رواية شأن السيناريو .
وإذا أردت ان تقتبس «سيناريو» من رواية أو كتاب فعليك أن تحصل على الحقوق السينمائية والمسرحية له ولكي تعرف بأن الكتاب موجود إتصل بالناشر . سل ، بريدياً أو هاتفياً ، قسم الحقوق المالية . سل أن كانت الحقوق السينمائية أو المسرحية موجودة . فأن كانت موجودة فأنهم سيخبرونك أو يشيرون عليك بوكيل أدبي يمثل المؤلف . إتصل بهما سيخبرك الوكيل أن كانت الحقوق موجودة أم لا .
الاقتباس بدون حقوق: مضيعة للوقت
إذا قررت أن تقتبس مادة دون أستحصال الحقوق السينمائية فستجد أنك تضيع وقتك . قد تكون الحقوق غير متوفرة ، فأحدهم قد أمتلكها . وإذا كان بوسعك أن تعرف من يمتلك الحقوق فأنه قد يرغب في قراءة نصك أو قد لا يقرأه . أذا اردت أن تقتبس المادة كتمرين لك فأفعل هذا . تأكد مما أنت فاعل لكيلا تضيع وقتك .
مال المجابهة والمجازفة
صناعة الفيلم الآن تكلف كثيراً إلى حد يريد الكل أن يقلل المجازفة ، ولهذا السبب يصطلح على المال الذي يدفع الى الكاتب بـ «مال المجابهة» أو «مال المجازفة» لا أحد يريد أن يجازف . ومهنة السينما واحدة من أكبر المهن تعرضاً الى المجازفة لا احد يعرف ان كان الفيلم يحقق ارباحاً مثل حرب النجوم» أو «حمى ليلة السبت» . الناس عازمون على تخصيص مال المجابهة . اتعرف احداً ينفق المال بسهولة وبضمنهم انت ؟ أن الاستوديوهات وشركات الانتاج والمنتجين المستقلين ليسوا استثناء .
حق العقد والمخاطرة
أن مبلغ حق العقد يخرج من جيب المنتج . أنهم يريدون أن يقللوا المخاطر . لا تتوقع مالاً كثيراً من أول نص تكتبه . فلن ينجح الامر بهذه الطريقة السيناريوهات الأول معظمها لا يباع . كتب جون ميليوس السيناريو الأول قبل عدة سنوات اسمه والمنتجع الاخير وما يزال غير مباع . لا احد يريد شراءه . وميليوس غير مبال باعادة كتابته . ومع ذلك يكشف هذا السيناريو موهبة ميليوس الفريدة في رواية القصة بصرياً ميليوس صانع فيلم «طبيعي» شأن سبيلبورغ أو كوبريك . انهم رجال ولدوا للسينما» . ومع ان نصه المنتجع الاخير» لم يبع فانه بدأ مستقبله .
هناك استثناءات قليلة " أليس لم تعد تقطن هنا " كان أول سيناريو لبوب غيتشل " قلوب الغرب " كان أول محاولة أستطاع فيها أن يبلغ ما بلغه توني بيل ، بطل الكاتب الجديد لزمن طويل والسينما كانت قد صنعت .
هذه أستثناءات وليست قاعدة
الكتابة لنفسك أولاً
عندما تتأمل الأمر حقاً تجد أنك تكتب السيناريو لنفسك أولاً وللمال ثانياً . قلة من الكتاب المشهورين والمتميزين في هوليوود تحصل على مبالغ كبيرة من المال لقاء سيناريوهاتهم . هناك أكثر من ٤٦٠٠ عضو في نقابة الكتاب ، غربي أمريكا ، وقرابة مائتين يستخدمون لكتابة السيناريوهات . وأقل من القلة تكسب أرقاماً خيالية سنوياً . واولئك الذين يكسبونها يستحقون كل فلس منها.
لا تضع استثناءات غير حقيقية لنفسك .
✍️ اكتب ثم فكر بالمال
ما عليك الا ان تكتب نصك
ومن ثم فكر بكمية المال التي ستكسبها
تابعنا على وسائل التواصل الإجتماعي